杨晓杰同学从网络文学的商业性角度出发，指出当前分频的弊端：网络文学一大特点就是商业性极强，“男频”“女频”因风格、主角、情节不同而分区呈现，有利于精准抵达受众，便于读者快速做出选择，能实现商业利益的最大化。但这种分类方式一定程度上将男女阅读群体区别对立开来，忽视了读者接受口味的多元化，也容易由此引发性别争议。近年来，从作家生态和创作变化上来看，网络小说分频已经开始突破创作阅读视野与男女性别藩篱，既保留了两者之间的特色又能丰富人们的阅读体验。从网络文学的变化中也可以窥见现实社会中性别秩序的发生演变。

金炜洺同学则从网络文学作品内部结构进行分析，认为：随着网络文学作品的商业化、类型化，网络文学中男频与女频的界线在逐渐模糊。网文作家在热度与流量的吸引之下，本末倒置，沦为作品的附庸，而网络文学作品中的“爽点”往往呈现出同质化的特点，这就使得其作品框架、情节在一定程度上出现“模式化”的问题，这一“模式化”问题会逐渐模糊现行的关于男频与女频的定义，最终造成其界线的模糊。

韩琳柯同学从市场与作品两者间的关系中发现了“网络文学”当前面临的问题：作为概念的“网络文学”，自提出以来就面临着来自公众与研究者两方的质疑。而在互联网大背景下，随着中国网络文学井喷式地发展壮大，对普通人日常生活的影响越来越大。其中一些网络小说简单将作品划分为“男频”与“女频”，自外部而言，是为迎合市场需要；自小说本身而言，实际也会使读者及作者陷入简单的二元对立的泥淖之中。在这种情形下，打破常规壁垒，促进网络文学高质量发展也是不容忽视的一方面。

李媛媛同学从男频、女频的受众群体出发，指出：女频和男频作为网络文学最基本的分类方式，主要从读者群体这个方面来规定，相对于男频对于权力欲望的追寻，女性阅读群体更偏重于情感需求，两者之间构成互补状态是显而易见的。随着女频小说的不断发展，女频类小说有打破传统类以爱情为主导的戏码，例如流潋紫的《后宫·甄嬛传》，写出了女主从爱情到逆袭的成长，《后宫·甄嬛传》之类的大女主戏码，的确为打破男频、女频的界限做出了有力的尝试。

会议接近尾声，21级现当代方向研究生王柳同学结合了各位同学的看法进行总结，分享了自己面对争议问题的处理方法，同时鼓励各位同学以辩证的眼光去看待问题，三思而后行，不要着急盖棺定论。

转瞬间迎来本学期最后一次读书会，回首过去，第一次参加读书会的景象仍历历在目。这一年中，同学们成长了许多，在各自的领域取得长足的进步，对自己的研究方向也有了更清晰的定义。对于即将到来的新一届学弟、学妹们，希望“求索”读书会的求知“炬火”能伴着你们的到来，生生不息。